一扇纸窗的两层景，前后间距怎样制造深度

先分清窗框与两层景的关系

这件纸窗由前方窗框、贴在窗框背面的近景剪影，以及更后方的一张远景组成。窗框与近景合在同一个前层，远景单独成为后层，因此真正要比较的是前后两个景面之间的距离。纸艺手作的重点是让眼睛看见遮挡关系，不需要画得像真实窗外，也不用把两张背景塞进复杂盒子。

先取两张十四厘米宽、十二厘米高的卡纸。前张中央留出约十厘米乘八厘米的窗口，四边各保留两厘米作为边框；后张暂时保持完整，用来画远景。窗口需要内部切口时，先在可丢弃的中央区域开小口，再用合适剪刀逐步修到标线，始终把保留的边框放平，避免拉扯细边。

近景只占一部分窗口，远景才有露面机会

近景可以是一条低矮草叶轮廓、窗台上的一片叶子，或从左侧伸入的小树枝。先用普通纸剪试样，放在框后，看它占掉多少开口。第一版不妨只覆盖窗口下方约四分之一，让上方留出连续空处；如果四边都剪得繁密，远景只会剩下碎片，距离变化也不容易辨认。

试样确认后再换正式色纸，近景的连接边藏在窗框背面，露出的部分保持完整，不让细枝末端承担粘接。轮廓需要跨越窗口时，尽量先做较宽的枝干，再逐渐减小细节。用手轻提窗框，看近景是否仍贴在原位，若一动就卷起，先处理连接边，不急着装上后层。

远景用大块关系，不重复前层细节

后层可以画两块高低不同的屋顶、一条远山与一片天空，位置先对着窗口试摆。把近景已经占用的下方区域留得简单，主要远景放在能透过窗口看见的位置。不要在两层的同一高度都画密集树叶，否则轮廓重合以后，观看者只觉得图案复杂，未必感到有前后距离。

可以让近景颜色较深、远景颜色较浅，但颜色差别只是辅助。先把两张纸直接叠在一起看，再拉开一点比较；如果完全叠合时也看不清各自轮廓，应先改形状和位置。间距不会自动解决所有画面问题，前层遮住什么、后层留下什么，应在平面试摆时就能说清楚。

纸隔条决定距离，先做两种可替换样片

裁两条纸带做左右隔条，把每条横向折成带两侧粘接舌的形状，中间宽度就是计划的前后距离。第一组可用五毫米中段，第二组用一厘米中段，左右两条必须采用同一尺寸。先用临时纸夹在边框外缘轻扶，或把整组平放观察，不急着永久粘接，方便换组比较。

五毫米与一厘米只是两个观察起点，纸带太软时隔条会歪，实际间距也会不同。组装前将左右隔条并排，检查折线位置与中段宽度，再把前后纸片放成近似平行。不要在一边贴厚胶团来补另一边的高度，距离应由整齐的隔条决定，胶只负责把接触面连接起来。

保持同一机位，比较间距带来的变化

将两组隔条依次换入，用同一个正面位置看窗口，记录远景露出的范围有没有改变，再稍微向左、向右移动视线。斜看时，前层会遮住后层不同部位，间距较大时这种变化可能更容易察觉，但也更容易露出侧面接头。不要只挑一个最漂亮角度，就把所有观察结果归为更深更好。

拍对照照片时保持相机与窗框的距离、倾角和光源方向接近，照片旁分别写上隔条宽度。若一张从很近的斜侧拍，另一张从远处正面拍，透视变化会混入比较。可以用桌面上的两小条纸标记相机与作品位置，换隔条后尽量回到同处，观察就有较清楚的依据。

阴影可以显示距离，也可能盖住远景

用普通台灯从窗框斜上方照过来，观察近景边缘在后层投下的影子。若影子恰好遮住最想看见的屋顶或山线，先移动光源方向，再考虑改变背景位置。纸件与灯的发热部位保持距离，不把灯头伸进两层纸之间，也不用明火寻找所谓更柔和的影子。

适当阴影可以让前层轮廓更清楚，但整片深影覆盖背景时，增加间距未必继续改善。试着把光移近正面，使阴影偏到较空的区域，看看背景能否重新被辨认。这里应记录光从哪边来、哪一段被遮住，不用给作品附上没有测量依据的透光率或精确空间深度。

纸窗间距确定后，再比较不同叠层的透光程度。具体步骤见《薄纸叠三层，制作透光程度不同的小窗》。

定稿后检查侧边，再完成收纳

选好间距后，先固定左右隔条到后层，确认二者平行，再将前层覆盖到相应粘接舌上。待连接稳定后立起检查，如果斜侧看见杂乱接头，可用窄纸条做简单侧边整理，但不要封死需要活动或拆开的地方。正面窗框也不必加厚到完全遮住所有侧影，清楚的边缘比隐藏全部构造更有说服力。

最后保留一张平叠状态与一张分层状态的照片，写明近景题材、隔条宽度和主要观看方向。存放时用浅盒保护前层剪影，别直接夹进厚书把空隙压扁。下一次换成雨棚、花枝或远山，仍可沿用同一套窗口，先换画面再比较距离，每一个变化都能对应到具体的视觉结果。