只有黑白的纸模型，用开口与阴影区分层次

先把颜色选择暂时关掉

准备黑白两种卡纸，做一个只有墙面、开口和底板的小场景。第一版可以是一面白墙配白底板，黑纸暂时不用，让折角与光线先产生区别。模型只放桌上观看，不模拟真实结构承载。材料选择以容易折、边缘清楚为主，黑白纸厚度尽量相近，避免颜色差异被纸张软硬差异掩盖。

上海后花园的这一练习想回答：没有丰富色彩时，观者怎样看见前后。可以依靠开口露出的背景、纸面转折形成的明暗、黑色小面与白色大面的比例。三种方法分别试，不一开始全部用上。变化来源清楚，之后才能判断是哪一项让模型层次更容易辨认。

第一版只做一个清楚开口

在白墙上画一个长方形开口，尺寸以能够看见后方背景且四周仍有足够纸面为宜。不会精细裁切时，可以用两块白纸拼成中间留缝的墙面，获得相同观察效果。开口边缘保持简单，不急着做窗格。把墙立起以后，观察透过开口看见的底板与背景是否形成不同深浅。

将墙稍微前移或后移，开口里看到的范围会变化。记录哪一版最能说明它是一个有厚度感的边界，而不是贴在墙上的黑色方块。开口并不需要很深的结构，仅仅让后方真实空间被看见，就已经与涂黑图案不同。先理解这个区别，再决定是否加入门框或窗台。

第二版让折面承担明暗

在墙侧增加一道折角，让两片白纸朝不同方向。用稳定、不过热的普通光源从一侧照射，观察相同白纸为何出现深浅。纸面位置与光源方向只改一项，拍一张对照。不要把灯贴近纸张或使用明火，阴影可以通过距离和角度获得，不需要靠热源制造效果。

如果两面几乎一样亮，可以稍调光源方向，或减少周围复杂反光；如果一面黑得看不清边缘，就让光稍微柔和或改变角度。目标是看见转折，不是追求极端黑白对比。模型的边缘应在普通观看条件下仍然成立，只有唯一一束强光才能看懂的作品，展示时会更难保持。

第三版给黑色一个明确角色

黑纸可以只放在开口后方，形成深处；也可以作为一条窄地面，强调进入方向；或者只放在墙脚，区分立面与底板。每次只试一个角色，避免黑色同时充满背景、门框与地面，白墙失去层次。少量黑色常能提示关系，面积过大时却可能把不同空间都压成同一片暗面。

把黑纸候选位置先用可移动小片试放，不立即粘死。远看检查它是否帮助辨认前后，近看检查切边与接缝是否整齐。若黑色只是遮住不满意的胶痕，应先处理制作问题，不让配色承担掩盖职责。黑白模型会放大边缘细节，因此少量、清楚的连接比复杂装饰更重要。

三版并排时看的是不同机制

把开口版、折面版与黑纸版放在相近光线下比较，分别说清楚深浅来自哪里。开口版依赖真实空间，折面版依赖朝向与照明，黑纸版依赖材料本身。三者可以在最终作品中组合，但知道机制不同，才能避免以后改变展示光线时惊讶于模型突然失去层次。

可以请朋友从主看面看十秒，再描述哪里在前、哪里在后。若判断与设计相反，先检查遮挡关系与边缘是否清楚，不急着告诉他正确答案。观看误差提供了修改方向，例如把黑纸后退一点，或让墙角露出更多。能被普通目光读懂的层次，比作者长篇解释后的层次更稳固。

开口与阴影关系不明显时，换用正面光和侧光比较。具体步骤见《用台灯拍纸模型，尝试正面光与侧光的差别》。

完成品保留一处最有作用的空白

选择最清楚的组合固定后，不再为填满底板增加无关纸件。留一段纯白地面或墙面，让开口与阴影有对比。清理辅助线和多余胶痕，拍正面与斜侧各一张，注明光源大致方向。照片是展示条件的一部分，不能只保存最戏剧化角度而忘记模型实际如何摆放。

下次可以保持结构不变，交换黑白位置，观察视觉重心怎样移动。这个变化不需要重做整件作品，可以用可拆纸片完成。只有黑白并不意味着表达贫乏，它让纸面的朝向、边缘和空处承担更多工作，也帮助制作者学会在加颜色之前，先把空间关系做得足够清楚。